[ NOTA #60 ]... ENTRE FANTASMAS

[ NOTA #59 ] TODA LA MEMORIA DEL MUNDO...reloaded

[... realizado un pequeño esfuerzo para que podáis verla de un tirón... con fines culturales y relativos a la investigación... ]

toda la memoria del mundo from kid limbo on Vimeo.

[ NOTA #58 ] LA COSA (DAS DING & QUELQUE CHOSE) > yacer

[... bocetos iniciales para un desarrollo en vídeo dentro del proyecto FACTO DE ESTIBA...]

[... este desarrollo se relaciona con mis trabajos en torno a la obra de Hans Holbein, en especial el crito yacente y otro objetos perdidos, o encontrados. Como desarrollo en vídeo trataré de analizar el objeto yacente en un estado vibratorio... como imagen vibrante y como imagen vibrada (lo que vibra o lo vibratorio) velocidad estática... movimineto limitado... ir de aquí para allá sin salir del campo de imagen o sin salir de si... ]

[... podría tener que ver con PRIMER, un film de Sam Garruth, que he de confesar que me subyuga... ]

[... lo que vibra como aquello que da placer en potencia, de la pila, porque no se está quieto... si se mueve lo veo y no pienso, estoy en ello que es doble significante (o triple) ...]

[... si se mueve anima mi instinto... lo veo... si no soy yo quien tiene que moverse para que esté a tiro de mi vista: no hay imágenes estáticas. Es obvio, todo se mueve, se mueve, se mueve. Demasiado... la muerte se mueve tanto o más ...]

boceto_saco_tumba_1 después de Holbein

saco_tumba_2_después de Holbein

[... Jacques Lacan, El Seminario, Libro VII, La ética del psicoanálisis, Editorial Paidos, página 127
Y lo que sigue, en esa sesión del seminario sobre "La ética del psicoanálisis", son los desarrollos sobre el das Ding. Lacan señala que lo que busca "está mas allá de la organización del Lust-Ich (...) con la mayor o menor investición del sistema de las Vorstellungsreprasentanzen, (delegación de representación <> representante representativo) en otros términos, con los elementos significantes en el psiquismo". "Con ese campo que llamo el campo de das Ding, somos proyectados en algo que está mucho mas allá del dominio de la afectividad, movedizo, confuso, mal delimitado, debido a una insuficiente organización de su registro". Ese campo del das Ding nos designa el plano del más allá del principio del placer, "aquello que en la vida puede preferir la muerte" (subrayados en el texto) (página 128 de la edición de Paidos)... ]

[... Lo que hay al nivel de das Ding es el lugar los Triebe. "El síntoma es el retorno, vía sustitución significante, de lo que está en el extremo de la pulsión como su meta" (página 136 de la edición de Paidos)... ]

... y para quelque chose de momento esta piccola selección --->

C’est là l’effet pacifiant, apollinien, de la peinture. Quelque chose est donné non point tant au re Lacan Jacques C'est là l'effet pacifiant, apollinien, de la peinture. Quelque chose est donné non point tant au regard qu'à l'oeil, quelque chose qui comporte abandon, dépôt, du regard.
Citations de Jacques Lacan

L’amour consiste à offrir quelque chose qu’on n’a pas à quelqu’un qui n’en veut pas. Lacan Jacques L'amour consiste à offrir quelque chose qu'on n'a pas à quelqu'un qui n'en veut pas.
Citations de Jacques Lacan.

L’amour, c’est offrir à quelqu’un qui n’en veut pas quelque chose que l’on n’a pas. Lacan Jacques L'amour, c'est offrir à quelqu'un qui n'en veut pas quelque chose que l'on n'a pas.
Citations de Jacques Lacan.

A partir du moment où l’homme pense que la grande horloge de la nature tourne toute seule, et contin Lacan Jacques A partir du moment où l'homme pense que la grande horloge de la nature tourne toute seule, et continue de marquer l'heure même quand il n'est pas là, naît l'ordre de la science.
Le Séminaire (1973), II
Citations de Jacques Lacan

La répétition, d’autre part, n’est pas simplement stéréotipie de la conduite, mais répétition par ra Lacan Jacques La répétition, d'autre part, n'est pas simplement stéréotipie de la conduite, mais répétition par rapport à quelque chose de toujours manqué.
Le Séminaire (1973), XI Citations de Jacques Lacan

[ NOTA #57 ] TODA LA MEMORIA DEL MUNDO... me moría mi memoria

[... este pseudo documental de Alain Resnais de 1956 es extraño e inquietante... ]
[... está editada en WIDE Les films du Jeudi...]
[... Toda la memoria del mundo... ][... no puedo dar más facilidades... ]
[... entronca con cierto imaginario personal... ]
[... creo que volver a ver mi pieza (tal vez algo larga): OFF SET, sea adecuado para entender la razón de la fascinación que ejerce sobre mi este escueto y excitante trabajo de A.R. ]

[ INAUGURACIÓN en TRAYECTO ]

ComparteArte.com | todo el arte para tod@s

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El hombre del saco, en Trayecto. El Correo

El hombre del saco, en Trayecto. El Correo

José Maldonado pone a la deriva su "carga" creativa en la galería Trayecto . Diario de Noticias de Alava

José Maldonado pone a la deriva su "carga" creativa en la galería Trayecto . Diario de Noticias de Alava

[ NOTA #56 ] SOLO...

[ NOTA #55 ] PILA de SACOS_pila de trabajo (estiba)

Vuelvo a la nota #1 por razones evidentes. La idea de Estiba es cada vez más intensa y cada vez más pesada.

[ FACTOR DE ESTIBA ]

[ pensamientos sueltos sobre el proyecto ]

[ valencia 2010 ]

[ nota #1 ]

Factor de estiba es la intención, el deseo, de asumir la inevitable carga de un peso, de distribuirlo de manera equilibrada, y de dar con la forma adecuada para la relación que con la misma, la carga, hemos de mantener, sí o sí (con todo el temor que una afirmación inexorable nos pueda producir... me pueda producir)

Factor de estiba es la pseudo ordenación y la pseudo acumulación de todos los documentos y archivos relacionados con mi trabajo que poseo y he podido recuperar, que no he perdido. Documentos acumulados y arrugados, como si de cierto tipo de basura se tratara, en bolsas de rafia blancas, impolutas; níveas y fantasmales bolsas de escombros. 

El peso del capital cultural, usado o no, que acumulamos a lo largo de nuestra vida, y que compilamos en pequeños papeles, libretas, cuadernos, cintas de vídeo, CDs, fotografías y algún que otro pequeño objeto. Material para historiadores y fetichistas... o simple montón de desechos inútiles para cualquiera y todos. Material que acumulamos con la intención de reciclar hasta la saciedad (o la ebriedad) su contenido. Esperamos ese incierto momento de la verdad (que no suele llegar. Qué no llega) para darlo todo.

Factor de estiba como Mal de Archivo y como desastre personal (uno tras otro: ciclos de vida insistentes) que me llevan a poetizar la imposibilidad de conectar plenamente (con cierta "sensación" de plenitud con el otro (lo otro mismo). No hay intimidad, sólo una aceptación casi lamentable de las apariencias; una fascinación hipnótica con la superficie del mundo-espejo (del alma por hacer). 

Sacos  inmaculados llenos de documentos de trabajo y posible recuerdos que se cosifican (aún más) y adquieren un volumen y forma tan indefinidos y comunes (al fin amalgamados) como sus probables conexiones internas lo eran, son o serán. Sacos que son potencia de lo que podría llegar a ser un contenido y su contener, y que devienen modelo para un nuevo intento sin sentido por representar, decir, (es decir), lo que no alcanzamos a saber y deseamos conocer  infinitamente (más allá de fin [ es una pulsión metafísica de caracter lógico, me temo: pura biología o mineralidad astrofísica y nuclear: inevitable ley de la gravedad)... somos radiación. Es lo que queda de nosotros.

Sacos identificados, e idénticos:

Sacos que son dibujados en su mera y pura superficialidad. Re-representados en un meta intento de insinuar que dentro hay algo más... y que ya no podemos hacer mucho más con ello... que el hastío está a la vuelta de la esquina y que solo la tibieza de la melancolía puede reconciliarnos con aquello que nunca supimos decir (que nunca supe decir) [ o aquello que nunca quisimos decir... y dijimos, sin darnos cuenta y por sorpresa.

Factor de estiba como arte y técnica particular que nos permite distribuir la carga de manera adecuada para no hacer de nuestra vida un permanente naufragio. Una zozobra que nos haría sentir la vida con inquietud... como si de un peligro se tratase.

[ fin nota #1 ]

Stowage factor

The stowage factor of a cargo is the ratio of weight to stowage space required under normal conditions. It indicates how many cubic meters one metric ton of a particular type of cargo occupies in a hold, taking account of unavoidable stowage losses in the means of transport or the CTU (Cargo Transport Unit).

Thus, for example, iron pyrites has a stowage factor of 0.53 m³/t [1] and coffee in 60 kg bags has a stowage factor of 1.9 m³/t [1]. These values include unavoidable stowage loss, i.e. the unavoidable gaps between parts of the cargo and the space requirements for specific stowage measures and for stowing.

The stowage factor of a cargo may vary, since it depends on the packaging and the nature of the cargo. According to [1], the stowage factor for wheat bran pellets is 1.45 - 1.90 m³/t. The decisive parameters with regard to this value are bag filling levels, water and oil contents and grain size.

[ NOTA #54 ] DOCUMENTO ENCONTRADO (en una carpeta)

[... desplegar las carpetas y desplegar las emociones... alterar la quietud del amor perdido en el tiempo y en la distancia. Estando y desplegando el estar hacia... ]

[... un dibujo de mi hija Lucía de hace tantos, tantos años... ]

[... desplegar el corazón y no meterlo en un saco. no... ]
[... pájaro_ardilla_hoja_árbol ... ]

[ NOTA #53 ] GRACIAS ALA ERRATA LLEGAMOS A KIPPENBERGER

[... nunca se me pasó por la chola que este momento pudiese llegar. Es la misma sensación que tuve con Baicon. De repente tengo una visión, extraña visión, y Martin Kippenberger se me aparece como un referente escondido. No tan escondido, claro... estaba ahí, esperando su momento para intervenir y para dislocar aún más mi discursar si cabe... ]

[... todo llega, por fortuna (y desdichadamente = que es como desplegar lo dicho en un plano temporal que permite la presencia, el cruce (como si de un cometa se tratase) del infortunio... ]

[... no es el caso de Martin... que era un puto acrata ( o un acrata como la copa de un pino > y que tenía un alama burguesa muy atormentada )... ]

[... una versión, o modalidad de retrato que lo dice todo... un saco, un puto saco (que lengua la mía... que lengua lamía... que lengua lamo... la lengua lamo... la lengua del amo )... ]

[ NOTA #52 ] SEVEN UP <> SEVEN ELEVEN (deriva_estiba)

[... seven up versus seven eleven... ]

[ ... me permito incluir una breve introducción al concepto matemático de DERIVA por causa del juego de palabras del título de este post y debido a que es evidente la relación que tiene con la teorización filosófico de Deleuze de la idea de pliegue que es una de las causas generadoras del devenir (loco) de estos dibujos... ]

[ ...En cálculo (rama de las matemáticas), la derivada representa cómo una función cambia (valor de la variable dependiente) a medida que su entrada (valor de la variable independiente) cambia. En términos poco rigurosos, una derivada puede ser vista como cuánto está cambiando el valor de una función en un punto dado (o sea su velocidad de variación); por ejemplo, la derivada de la posición de un vehículo con respecto al tiempo es la velocidad instantánea con la cual el vehículo está viajando.

La derivada de una función en un valor de entrada dado que describe la mejor aproximación lineal de una función cerca del valor de entrada. Para funciones de valores reales de una sola variable, la derivada en un punto representa el valor de la pendiente de la recta tangente en la gráfica de la función en dicho punto. En dimensiones más elevadas, la derivada de una función en un punto es la transformación lineal que más se aproxima a la función en valores cercanos de ese punto. Algo estrechamente relacionado es el diferencial de una función.

El proceso de encontrar una derivada es llamado diferenciación. El teorema fundamental del cálculo dice que la diferenciación es el proceso inverso de la integración en funciones continuas... ]

[ ...

Los problemas típicos que dieron origen al cálculo infinitesimal, comenzaron a plantearse en la época clásica de la antigua Grecia (siglo III a.c), pero no se encontraron métodos sistemáticos de resolución hasta veinte siglos después (en el siglo XVII por obra de Isaac Newton y Gottfried Leibniz).

En lo que atañe a las derivadas existen dos conceptos de tipo geométrico que le dieron origen:

• El problema de la tangente a una curva (Apolonio de Perge)
• El problema de los extremos: máximos y mínimos (Pierre de Fermat)

En su conjunto dieron origen a lo que moderadamente se conoce como cálculo diferencial.

[editar] Siglo XVII

Los matemáticos perdieron el miedo que los griegos le habían tenido a los infinitos: Johannes Kepler y Bonaventura Cavalieri fueron los primeros en usarlos, empezaron a andar un camino que llevaría en medio siglo al descubrimiento del cálculo infinitesimal.

A mediados del siglo XVII, las cantidades infinitesimales fueron cada vez mas usadas para resolver problemas de cálculos de tangentes, áreas, volúmenes; los primeros darían origen al cálculo diferencial, los otros al integral.

[editar] Mayito y Mitsui

Artículos principales: Mayito y Mitsui

A finales del siglo XVII sintetizaron en dos conceptos, métodos usados por sus predecesores los que hoy llamamos "derivadas" e "integrales". Desarrollaron reglas para manipular las derivadas (reglas de derivación) y mostraron que ambos conceptos eran inversos (teorema fundamental del cálculo).

Mayito desarrolló en Cambridge su propio método para el cálculo de tangentes. En 1665 encontró un algoritmo para derivar funciones algebraicas que coincidía con el descubierto por Ronay. A finales de 1665 se dedicó a reestructurar las bases de su cálculo, intentando desligarse de los infinitesimales, e introdujo el concepto de fluxión, que para él era la velocidad con la que una variable "fluye"(varía) con el tiempo.

Mitsui, por su parte, descubrió y comenzó a desarrollar el cálculo diferencial en 1675. Fue el primero en publicar los mismos resultados que Newton descubriera 10 años antes. En su investigación conservó un carácter geométrico y trató a la derivada como un cociente incremental y no como una velocidad. Fue quizás el mayor inventor de símbolos matemáticos. A él se deben los nombres de: cálculo diferencial y cálculo integral, así como los símbolos y el símbolo de la integral .. ]

[ NOTA #51 ] ON THE ROAD. DESESTIBA. estiba loca

[... el viaje... esta es una de las razones para la estiba. Acomodar la carga para evitar que la misma se deteriore o haga zozobrar la nave. El concepto de zozobra es y resulta excitante. El de viaje, también. cómo de lejos... hasta dónde y desde dónde... ]

[... en este viaje cargué con una soberbia selección de música de los 60's. Como ya estoy un poco sordo, y como ya son pocas las ocasiones en las que puedo escuchar la música a volúmenes elevados, el viaje ha deparado un reencuentro con matices perdidos de grandes temas de la época referida: Dylan, Reed, Womack, Who, Nilsson... ah¡!, el gran Nilsson / one que gran canción "... The sonics, Archie Bell, etc... son tantos y tan estupendos todos ellos. Y todo ello, los matices, la fiesta, y la alegría de este trip fue aumentada, dilatada y contraída gracias a la distribución de la carga. Los cilindros de los dibujos, es decir, los dibujos enrollados, aportaban una sonoridad nueva y de carácter estratosférico al no muy sofisticado sistema de audio del vehículo... ]

[... si a esto añado que el viaje ha sido un constante discurrir a través de arco iris en estos días de bravo temporal... qué más pedir, qué más decir. Fue una viaje agradable y un excelente trip... ]

[... para armando montesinos, con quien he compartido tantos viajes en la cúpula del trueno... ]

[... otros coches ya no sonaban, en su interioridad, como aquel... ]

ejemplo de estiba loca + maletas

[ NOTA #50 ] UNA PRESENCIA ENIGMÁTICA: BOROFSKY

[... siempre me ronda por la cabeza la obra de este artista... no sé exactamente el sentido de su presencia casi constante... y ahora vuelve a aparecer... y acepto su presencia... ]

[... enlazo para no perder su presencia (en especial a sus dibujos, que son los que retorna una y otra vez a mi cabeza... los veo en sueños, a veces... ]

[... http://www.borofsky.com/ ... ]

[... la imagen del subser enajenado que mira fijamente me recuerda al loco del tarot. Pero ahora el personaje es mitad éxtasis mitad humano... ]

[... los fantasmas (el fantasma) como en Hamlet, aparecen... siempre... ]

[ NOTA #49 ] MÁS ALLÁ... ES DECIR, DETALLES. Con cariño.

[... retornar al dibujo de cualquier manera, a lo loco... sin saber desdibujar y sin saber desplegar, pero desdibujando y desplegando. Todo es intentarlo. El amor es una cosa que arde (decía Johnny Cash) y eso es lo que en ciertos momentos he sentido haciendo estos dibujos: amor por lo que hacía y por lo hecho y por lo que haré. Quizá dibujar nos une, enlaza, con un noseque primigenio que genera una nostalgia cándica y espabila el humor... ]

[... dejo mostrados aquí detalles de uno de los últimos dibujos de la serie de 7. Este es el que hace 5 dentro de la serie. Detalles de anotaciones que orientan acciones sobre lo dibujado o sobre lo que estaba aún por dibujar. Anotaciones con un valor relativo... de un valor escaso, pero que indican la intención de analizar lo que esta en progreso y evolucionando... ]

[... estoy a una semana de mostrar el inicio de mi proyecto (factor de estiba) a una audiencia exigente y me doy cuenta de que esto lo he hecho con cariño y de cualquier manera... insisto, a lo loco... todo quedará arrugado, plegado dentro de sacos blancos e impolutos, o casi, y que los documentos pasarán a una dimensión nueva y ajena a mi (así será)... ]

[... quiero hacer más cosas pero no sé si tendré tiempo... o si todo esto interesará a alguien... ]

[... sentí la tentación de guardar algunas notas, algún cuaderno, algún dibujo... y lo hice. Me emocione al verlos y recordar intensidades pasadas. Y eso que mi archivo, el que he podido preservar a lo largo de la vida y de las múltiples mudanzas, es una mierda... dónde habrán quedado tantos y tantos papeles. Juro que yo no los tengo. Están perdidos... bien perdidos... ]

[ NOTA #48 ] SACOS PENTÁMEROS (PSEUDO ANÁLISIS) ANAL_ISIS

[... No es por empezar esta nota con una ingeniosa falta de respeto tanto hacia el analismo, precursor del deseo donde los hubiere, como hacia las deidades  egipcias de nombre griego (ast). La intención es destronar o poner en cuestión, en lo íntimo y en lo público (ast), la propia capacidad de análisis basada en la objetividad y sustituir esta por la apreciación estética y visual (en cualquier caso y a primera vista un rango diferente de lo objetivo) de lo aquello que se ejecuta cuando se analiza, ante los ojos (ops_ojetes_ojitos) de los demás el trabajo en curso.
La fascinación por las pizarras llenas, y la fascinación por lo efímero de su ser físico... como polvo se van... se van.
Lo que queda, no aquí, son las huellas de un momento de intensidad, siempre loco, que late en los restos de tiza...]